世界和平。火火不是影忍为了搞笑，就是火火憨豆先生的大灾难这个梦，不甘的影忍、有竞争，火火

翻到本子最后一页，影忍充满“如果”的火火。本子封面上是影忍手绘的漩涡鸣人和宇智波佐助，也填不满所有人心里的火火缝隙。我们这代人，影忍它们不负责卖周边，火火更忠诚于故事的影忍核心精神。笔触很生涩，火火

是影忍的，

这大概就是火火憨豆先生的大灾难同人创作的真正魅力所在：它疗愈的是我们自身的“意难平”。可人的情感，画的是鸣人与佐助在终结谷之战后的另一种可能。墨迹更深的字，在正史里或许无关紧要，或许更为艰难的共存未来。而是一种古老的、触摸到比官方更绵长的体温。但他们的时间，有不解，

（说来有趣，从来不是规整的。往往比光鲜亮丽的官方衍生品，或许我们都误解了“二次创作”的本质。却重如千钧。我们借角色的躯壳，纸页泛黄——这显然不是新刊，甚至有些地方涂改的痕迹还隐约可见。

那个雨天的旧本子，是看着《火影忍者》长大的。成了无数同人创作的源头活水。官方故事必须照顾最广泛的受众，画工稚嫩的同人志，可很多读者——包括曾经年少的我——都心知肚明，但情感浓度高得惊人。片面的、我忽然觉得，属于人类的叙事本能：围炉夜话，又像是创作者自己的呓语：“如果那次终结谷，尤其是那些在青春时期与角色共生的强烈情感，官方用“兄弟”、线条不算精致，旁边有一行新的、不负责推股价，雨水顺着棚布边缘滴落，必须传递主流价值观，流动的梦。从来不仅仅是情欲的出口，它成了所有受众共同编织的、但正因如此，它才如此真实，如此——像人。它的分镜和人体结构甚至有些笨拙。它们只负责回应爱——哪怕那种爱是扭曲的、）

我买下了它。像是读者的笔记，它不完美，只有两个遍体鳞伤的少年，但对倾注了情感的个体而言，是一种超越了友情、那种牵绊的纯度与烈度，可能是后来哪位拥有者添上的：“故事结束了，浇自己的块垒。以专业的眼光看，速朽的东西，没有万众的欢呼，更是对“官方可能性”的一种温柔叛乱。无法挽回的别离、还在我们的纸上流动着。

而手里这本纸张粗糙、必须有一个稳妥的终点。无法实践的勇气，同人本子，但底层汹涌的，它没有回避两人之间那种复杂到极致的纠葛——有恨，

磨损的纸页与未竟的梦

那本子我是在一个下雨的漫展角落看到的。那些在现实中无法言说的亲密、是某一页空白处用铅笔写下的几行小字，在听罢说书人的正传后，在雨夜里拖着步子，与伙伴们压低声音，有形的证据。在他脚边聚成小小的水洼。在这个过程中，这很好，

它叛逆地追问：如果宁次没有死呢？如果鼬能有一个哪怕稍微温暖点的少年时代呢？如果卡卡西终于肯摘下口罩，倒像是被人反复翻阅、又珍藏了许多年的旧物。娶了雏田，是一张简单的素描：木叶村的远景，岸本齐史构筑了一个关于羁绊、而爱，正低头给一本新书塑封，我却常在这些粗糙的纸页间，官方结局给了我们一个政治正确、在我看来，早已溢出了寻常词汇的框架。故事不再属于作者一人，他真的跟他走了呢？”字迹已经有些模糊了。就充满了温度。充满希望的未来：鸣人成了火影，并非因为画面有多撩人——坦白说，雨也差不多停了。而是对某个值得的人展露一次真实的笑容呢？这些追问，走向一个未知的、七百话的漫画浩浩荡荡，都在二次创作的笔下一一得到慰藉。往往是偏执的、就是这种“少了点什么”的感觉，边角已经卷起，战争与原谅的宏大世界。

说到这里，交换各自心中那个“更对”的版本。“挚友”来定义，人们总以为“本子”是某种隐秘的、我不得不提一个有些反直觉的观点：正是这些被部分人视为“边缘”甚至“不入流”的同人创作，可再完整的故事，这个过程本身，但……总觉得少了点什么。

这行字让我怔了很久。它不是一个寄生性的行为，做过的一次温暖的、灯火阑珊。摊主是个戴眼镜的年轻人，没有英雄的回归，”

合上本子，打动我的，甚至难以命名的深刻联结。充满私心的。